書法入門問題一致以來都是眾說紛紜，但不可否認，入門很難!入門的標準有很多，而且說法不一，很難講清楚，但如果換個個角度，未入門的標準卻是很好解釋的。想了解更多書法相關干貨內(nèi)容，請持續(xù)關注“集大家書法”!

未入門現(xiàn)象之一：認為用生宣寫字才能體現(xiàn)個人水平

宣紙分為生宣和熟宣，在生宣上寫字，墨水會迅速散開，產(chǎn)生洇墨的效果，而熟宣則不會洇墨，熟生較生宣更難寫出細膩微妙的筆畫，因此很多人認為用生宣寫字才能體現(xiàn)個人水平，誠然，這話不無道理，但是這種高水平僅僅只是體現(xiàn)對宣紙書寫的熟練程度而已，任何人只要假以時日都能熟練書寫，而書法中的書寫技巧有更高的要求，不是你熟練了就能寫的出來，這種技法層面在熟宣和生宣上都有不同的表現(xiàn)。

例如：王羲之的書法就必須在熟宣上寫，生宣是不可能寫出二王書風的。王鐸草書的漲墨效果就必須在生宣上寫出。

所以無論哪種紙，適合自己的就是最好的。

未入門現(xiàn)象之二：注重字形結構而輕視筆法錘煉

真正入門書法的人會強烈的意識到用筆的重要性，結構對于他們而言那是很簡單的東西。

這句話估計讓初學者感覺到很郁悶，明明結構才是最重要的嘛?

結構對于初學者而言確實是最難的，同時也是最簡單。為什么這么說?

書法中字的結構是表象，容易觀察，也容易糾正，然而筆法則不然，筆法是內(nèi)在的，是不容易看出來的，每一筆畫對筆鋒的要求、對力度的要求是需要自己去悟的、去想象的，這些往往會被初學者忽略掉。

因此結構對與初學者而言是最易學的，也是最容易出成效的，他們覺得難是因為初學而已。

筆法是區(qū)別專業(yè)與業(yè)余的最好標準。

未入門現(xiàn)象之三：喜歡“印刷”體之類，看不懂“丑”書

由于我們身處于電子信息時代，打印的宋體是我們最常見的字體，從小受到打印字的審美影響，我們更喜歡觀賞那些所謂的“印刷”體，諸如：二田的楷書、館閣體，宋體等之類。對于古代很多名家書法看不出哪里好。

所說的丑書不是指“射書”、“腳書”、“刀書”、“盲書”等。而是你認為不好看的書體。

你可能對王羲之、趙孟頫、瘦金體、靈飛經(jīng)、曹全碑、篆書等秀美一派的書法很感興趣，對魏碑、石門頌、漢簡、張遷碑、楊維楨、蘇軾、傅山、弘一法師、八大山人、沈鵬、沃新華等一派的書法感覺丑陋不堪。這也很正常。

以王羲之《蘭亭序》為例：

這幾個字可能你覺得非常好看，但是下面的字就不一定了

這些字你還覺得完美么?

這樣去欣賞王羲之《蘭亭序》就會陷入死胡同，體會不到蘭亭序的高妙。更無法理解亂畫涂改的藝術品也能被人們尊為“天下第一行書”。

書法的高層次欣賞不是外表華麗的裝飾，而是其內(nèi)在的精神追求。這種內(nèi)在美不好解釋。

正如范冰冰與崔永元，小編一直欣賞崔永元的耿直和勇氣，雖其貌不揚，但缺是社會上的一股難得的清流，而外表漂亮的范冰冰卻做出偷稅漏稅的小人之舉，其稅款偸漏之高實在讓人大跌眼鏡，金錢驅使其越過法律的紅線，其內(nèi)在美還剩多少?

未入門現(xiàn)象之四：不了解書法史與古代名家書論

為什么說不了解書法史與古代名家書論就沒有入門呢?

書法是一門抽象藝術，普通人很難領悟到其中的奧妙，其審美情趣都是人們幾千年來積累的，書法是歷史的結晶，這些內(nèi)容記錄在書法史書和古代名家書論里，你需要從這些文字當中其領悟古人的智慧，從而更好的幫助我們?nèi)ダ斫鈺ǖ膬?nèi)涵。這是我們接近古人的最好方法。

未入門現(xiàn)象之五：不通變化之理，不曉陰陽之道

都說變化才是一切事物發(fā)展的根本動力，流水不腐、戶樞不蠹也是這個道理，書法中包含了豐富的對比變化，粗細、大小、長短、疏密、黑白、俯仰等都是其可變化之處。千萬不要把書法寫死寫呆，靈動多變才是書法的發(fā)展源泉，創(chuàng)新才是學書者的畢生最求。

未入門現(xiàn)象之六：學半輩子，只寫楷書，沒學過行書、篆書、隸書、草書、魏碑

有些人學了一輩子的楷書，缺很少專心去學行書、草書，甚至篆書、隸書，這是很要命的。是強烈建議初學者學習篆書、隸書，書寫篆隸能很好地錘煉個人的線質(zhì)，而行草書能很好的鍛煉個人的書寫流暢性和靈動性。不同的書體對與提高自身的書法水平都有非常好的功效。