對于書寫“丑書”(姑且用這個(gè)貶義詞代替)的人，我覺得判斷他們是不是在創(chuàng)新書體，有一個(gè)很重要的標(biāo)準(zhǔn)，就是他們有沒有傳統(tǒng)的書法功底。就像畢加索雖然創(chuàng)立了立體派畫法，但他的寫實(shí)畫技同樣也是很高超的。如果沒有傳統(tǒng)的書法功底，企圖走捷徑，靠胡亂涂抹就以為可以創(chuàng)新書法，那就是真正的“丑書”了。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

丑書的發(fā)展帶來了一系列不良的后果：

一、它違犯了《文字法》。

《文字法》規(guī)定，漢字書寫要規(guī)范，這當(dāng)然包括楷、行、草書都要寫規(guī)范字。我們的行草書經(jīng)過千年精益求精的代代錘煉，已經(jīng)形成了字字規(guī)范、全民公認(rèn)的行草寫法，這豈能是靠個(gè)人意向胡亂編造的嗎?但有的丑書的書寫者認(rèn)為書家手下無錯(cuò)字，可以我行我素。你仔細(xì)觀察丑書作品，哪一幅沒有錯(cuò)字造字呢?這是一種連起碼的遵紀(jì)守法的意識(shí)都沒有的違反《文字法》的行為!

二、它背離了傳統(tǒng)。

書法是中華民族傳統(tǒng)的文化瑰寶，從甲骨到楷、行、草，歷經(jīng)幾千年的進(jìn)化，人民創(chuàng)造文化，廣大人民群眾對書法的發(fā)展作出了具大的貢獻(xiàn)，多少仁人志士和文化豪杰為書法的進(jìn)步耗盡了心血，而形成了獨(dú)具中華特色的書寫文化。它具有不同的流派和特點(diǎn)，但都具有靚麗的美感和為美而構(gòu)成的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅ㄒ?guī)范。丑書書寫者有的隨意涂抹，錯(cuò)字連連，把書法的精髓、精華搞沒了，把書法的傳統(tǒng)書風(fēng)搞糟了，請問從二王到舒同、啟功，一千七百年間，誰見過有這樣的丑陋書法呢?連傳統(tǒng)都沒有了，書法本身自然也就不存在了。

三、它扭曲了漢字，改壞了書風(fēng)。

漢字是中華民族的文化瑰寶，丑書的書法有的把字寫成扭扭捏捏小小作作;有的竟離開漢字的筆畫結(jié)構(gòu)，寫成誰都不認(rèn)識(shí)的異體怪字，喪失了國格人格，連起碼的漢字都不會(huì)寫，還成什么書法家呢?行書、草書既是一種語言文字的交流工具，又是一種歷經(jīng)千錘百煉而形成的中華民族獨(dú)有的高雅俊尚的文化藝術(shù)，被尊為我們的國粹。那么，不按照傳統(tǒng)富有法度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅L(fēng)去繼承，哪里還有什么書法國粹呢?什么是書法?書就是用傳統(tǒng)的毛筆書寫漢字;法就是在遵循文字法的前提下，各種流派、各種風(fēng)格在書寫過程中形成而又必須遵循的若干基本的結(jié)字法、筆法、技法、墨法和為了更加美化而為之配套的又必須具備的若干規(guī)范。這就是書法的法度。不論行、草書，只要有了法度才有共識(shí)，才能彰顯書法的本色。否則就是亂來一氣。

四、它誤導(dǎo)了國民，特別是青少年。

許多人見到中國書協(xié)有的會(huì)員寫的字，認(rèn)為書法就是寫丑書，因?yàn)檫@是中國書協(xié)認(rèn)可的。他們說：“這樣寫不費(fèi)功夫反能得獎(jiǎng)，何樂而不為呢?”寫丑書的人也確實(shí)感到滿足了自己急功近利的要求而沾沾自喜，他們說：“你傳統(tǒng)功底再深，寫得再好，不是中國書協(xié)不要你嗎!我寫了不幾年就入國展，就成了中國書協(xié)會(huì)員，得到了最高層的肯定，成了書法家，實(shí)在是件樂事!”這樣，就出現(xiàn)了中國書法遍地丑的現(xiàn)象，哪能不令人為國粹的傳承而擔(dān)猶呢?

五、它排斥了一大批熱愛傳統(tǒng)書法，功底扎實(shí)而又具特色的書法人才。

應(yīng)當(dāng)說這批人是書法的中堅(jiān)力量和對中國書協(xié)的真正擁護(hù)者，他們也曾以最優(yōu)秀的作品幾次投稿國展，但屢次都以失敗而告終。他們氣憤地說：“丑書者當(dāng)?shù)溃@才是：說你行你就行，不行也行;說你不行就不行，行也不行。”就是因?yàn)樗麄儾粚懗髸L期被拒之書協(xié)門外，這些年所見到的國展獲獎(jiǎng)作品許多是丑書，許多被批準(zhǔn)加入中國書協(xié)的也是寫丑書的，他們對中國書法的前途悲觀失望，一聽到國展決不投稿，一看到有的大賽是聘請中國書協(xié)的專家當(dāng)評委也決不投稿，他們說，我們不能與丑書同流合污，你不要我，我還不承認(rèn)你呢!我罷筆就是反抗，就是抗議。因此，許多書法家就提出：中國書法的方向究竟要向何處去?

對中國書法誤入丑書的現(xiàn)象，廣大書法者和人民群眾出于愛我中華的熱情，早已心存怨聲，甚至出現(xiàn)了情緒的發(fā)泄，只是因?yàn)闆]有發(fā)言的機(jī)會(huì)而委屈存怨罷了，其實(shí)，對丑書說“不”的聲音早就出現(xiàn)了：2007年8月15日《書法報(bào)》發(fā)表了《有一種破壞叫現(xiàn)代》、2011年《羲之書畫報(bào)》發(fā)表了《改變書法怪相，永保中華文化精華》、2012年3月30日《羲之書畫報(bào)》發(fā)表了《書法真不是鬧著玩的》等等，都從不同角度對丑書的形成、倡導(dǎo)、泛濫、誤導(dǎo)廣大人民群眾的問題提出了尖銳的批評。作者是想通過上述材料引起各方、特別是書法上層的重視，以端正中國書法的方向，使書法回歸到應(yīng)有的本來面貌，進(jìn)一步促進(jìn)中國書法事業(yè)的健康發(fā)展和繁榮昌盛。

綜上所述，不容否認(rèn)的是，現(xiàn)代的書法創(chuàng)新必須是歷代書法的“入古出新”，離開了這一點(diǎn)，企圖另起爐灶，那就不能叫中國書法。