記得有一位書法名家曾說過，你用毛筆寫上一個筆畫，我就能看出你的書法水平怎么樣，也可以看出你的心態(tài)、心情如何。從這個意義上來說，書法的確是有情緒的，也是有表情的。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

線條，以前在書法中叫作點畫，而點畫也好，線條也罷，總之都是用毛筆寫出來的?，F(xiàn)在人們把點畫叫作線條，其中一個主要原因是書法已經(jīng)上升到了藝術(shù)性的層面上來了，所以，人們就用線條來刻畫作品的“表情”、“情調(diào)”和“意境了。從這個意義上來說，探討書法的線條功能還真是很有用處的。

對書法線條的認(rèn)識

清代包世臣認(rèn)為，“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。”從這里就可以看出，書法中的筆畫，其實就在于它的中段部分。有很多人可能不會理解這個中段部分的含義。按照沃興華的說法，中段部分是最容易被“修飾”起來的。因為毛筆在走到中段部位時，它就給了人們筆法上的許多空間，如提筆、按筆、絞轉(zhuǎn)、使、捻等，并且這些方法組成起來所形成的點畫或線條就有了更豐富的意義了。因此，一根不起眼的線條卻蘊藏著一個人的心境、能力和意境。這就是線條表現(xiàn)出來的功能。

如何從一個線條中“覺察”它的表情?

邱振中認(rèn)為，“決定一根線條的‘表情’的，是對筆和墨的控制，通常把它們叫做筆法和墨法。”這個說法比較準(zhǔn)確，但是還有一個功能，應(yīng)該是人的情緒問題。人的情緒、情感也是影響書法作品意境的重要因素。古人對此也做了詳盡的論述。

元代書法家陳繹曾在《翰林要訣》里說：喜、怒、哀、樂，各有分?jǐn)?shù)。喜即氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀即氣郁而字?jǐn)?，樂則氣平而字麗。情有重輕，則字之?dāng)渴?、險麗亦有淺深，變化無窮。

因此，一根線條除了筆墨因素以外，還有一個控制它的表情的就是人的情緒問題。

當(dāng)然，如果一個人不曾練過書法，此時讓他用毛筆畫上一根線，他在筆墨的控制上或情緒的表現(xiàn)上，一定也是謹(jǐn)慎的，這樣的線條是完全可以看出他的技法水平的。但對于一位經(jīng)常寫字的書法家來說，所寫的線條則是最能看出他的綜合水平與情緒的。

線條表情的覺察，并非是人人都能做到的，但凡對書法有一定修養(yǎng)的人，才能從中感受到這些微妙的變化。因此可以說，上面那位書法名家所說的，并非是虛言。

如何實現(xiàn)高質(zhì)量的線條水平?

作為一名書法家，每個人都想要提升自己的線條質(zhì)量。那么，究竟如何才能實現(xiàn)呢?我想主要以有下幾點：

第一，要練就堅實的技法水平。許多專業(yè)級的書法家，他們在寫字時，往往都很注意筆墨的表現(xiàn)能力，用筆上千變?nèi)f化，墨法上變化多端，這是現(xiàn)代書法畫面感的需要。但是，不論如何去表現(xiàn)，但技法水平總是貫穿于其中的。包世臣所說的點畫中的變化，其實也是蘊藏著技法水平的。

第二，眼界要高。眼界問題，其實就是一個人的修為和見識，假如你不曾見過某種風(fēng)格的作品，在日后的書寫中，就很難去那樣表現(xiàn)，假如你只見過某一種或某幾種風(fēng)格，在日后的創(chuàng)作中也就很難表現(xiàn)出更為復(fù)雜的作品效果，只顯得單一，沒有內(nèi)涵。因此，還要多角度、多維度地去豐富自己的眼界，增加認(rèn)知能力，為作品多樣化“表情”提供思路。

第三，加強修為。書法的終極目標(biāo)是“人書俱老”，人到了一定年齡之后，因為他的閱歷豐富了，見識廣了，修養(yǎng)能力強大了，所以，這些因素在創(chuàng)作中就會不自覺地參與其中，作品的豐富性也就更為廣闊了，意境自然也就深邃了。