在全國(guó)書法展上，許多隸書創(chuàng)作者以漢隸書風(fēng)創(chuàng)作的作品紛紛入展或獲獎(jiǎng)。有些寫隸書書法的人都感到很納悶，按理來(lái)說(shuō)，隸書在國(guó)展書法作品中占有的比例很小，為什么有些人就能次次入展?難道是有關(guān)系或后門可走?抑或是真的是水平高?其實(shí)，對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，并沒(méi)有什么大驚小怪的，因?yàn)楝F(xiàn)在的評(píng)審機(jī)制很嚴(yán)格，入展作品想要走上這個(gè)快車道幾乎是很難的。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

本文就一位經(jīng)常寫隸書書法的作者經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合作品進(jìn)行一些分析，看看他入展作品都有哪些特點(diǎn)，并且使用了什么方法贏得了評(píng)委的青睞?

有人說(shuō)，書法想要入展，要“投評(píng)委所好”，這句話看似“簡(jiǎn)單粗暴”，但也說(shuō)出了其中的真諦。書法展，是對(duì)參賽人員水平的檢驗(yàn)和是否在“根植傳統(tǒng)，鼓勵(lì)創(chuàng)新”這八個(gè)字上的水平如何，如果真的做到了，那也就“投了評(píng)委所好”了，也就不需要“后門關(guān)系”了。

這位作者的隸書作品大致有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

多體雜糅，融會(huì)貫通。

按照一般人的理解，隸書就是隸書，為什么還要融合其它一些書體的寫法?有人甚至認(rèn)為，當(dāng)代書法如果讓劉炳森參賽，也不一定能入展。這個(gè)說(shuō)法我贊成，為什么?因?yàn)閯⒈瓡ㄖ皇潜憩F(xiàn)了漂亮美觀的字形，但卻缺少了書法中的古意與變化，所以入展是不可能的。

這位作者的書法作品，采用了多體糅合，至少是隸書中的多碑融合的方法，使得書法顯現(xiàn)出古拙渾雅的風(fēng)氣。從他的作品中可以感受到，《石門頌》、《張遷碑》、《好大王》等碑帖，但他所展示的并不是一種書風(fēng)，因上上述漢碑是“一碑一貌”，想要融合在一起，難度是很大的，但這位作者在字形上進(jìn)行了融合，同時(shí)也讓不同筆法做到了有機(jī)統(tǒng)一，使得作品顯得自然生動(dòng)。

飄逸靈動(dòng)，質(zhì)厚樸拙。

隸書最大的特點(diǎn)就是雄渾樸拙，典雅厚重，然而它們也存在有一定的不足，就是缺乏靈動(dòng)與靈巧，一些人在創(chuàng)作隸書作品時(shí)，往往會(huì)把這個(gè)不足帶入到書法作品之中，因而就顯得古板肅穆，沒(méi)有靈動(dòng)之氣。而這位作者在創(chuàng)作中，突出《石門頌》隸中草書的特點(diǎn)，運(yùn)用靈活的筆法，結(jié)合《張遷碑》的厚拙，使得整體書風(fēng)有了飄逸之氣。

它的主要做法就是在某些筆畫上，以《石門頌》的筆意，強(qiáng)調(diào)和夸張字的開張、舒展，這樣一來(lái)就有了動(dòng)感，與《張遷碑》的沉著氣息進(jìn)行了有效地融合，這種做法需要一個(gè)人的理解能力與較強(qiáng)的悟性才能做到，是值得書法創(chuàng)作時(shí)所借鑒的。

筆墨參入，彰顯藝術(shù)。

當(dāng)代人們?cè)趧?chuàng)作書法作品時(shí)，往往也很注重書法筆墨元素的參與，以此來(lái)達(dá)到畫面感的要求。此作者在創(chuàng)作隸書作品時(shí)，并沒(méi)有在筆墨上墨守成規(guī)，按照“老一套”的寫法來(lái)寫字，而是大膽用筆、大膽用墨。其主要方法是：在筆法上強(qiáng)調(diào)隸書的中和之氣，以中鋒書寫的方法，突顯隸書的雄渾厚重，時(shí)有側(cè)鋒用筆，強(qiáng)調(diào)書法的險(xiǎn)峻之氣，而墨色上突出濃淡干濕，突顯書法的矛盾關(guān)系，這樣作品就顯得自然、生動(dòng)。

通過(guò)對(duì)這位作者隸書作品的基本分析，這樣的作品是符合“根植傳統(tǒng)、鼓勵(lì)創(chuàng)新”的要求，他利用這種方法，在近年來(lái)全國(guó)書法展上屢屢入展或獲獎(jiǎng)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他每年都有4-5件作品入展，在中書協(xié)舉辦的書法展上，已經(jīng)連續(xù)入展超過(guò)20余次。