何應(yīng)輝作為當(dāng)代書法的領(lǐng)軍人物，在前些年可謂是影響了一大批的書法愛好者，他的書風(fēng)簡便流暢，又不失厚重典雅。何應(yīng)輝原來是一位很普通的工人，在早年就非常喜歡寫字，據(jù)說工作中有了閑暇時(shí)間，都是在拿著毛筆在寫字，為書法學(xué)習(xí)奠定了深厚的基礎(chǔ)，后來，他多次參加全國書法大賽，多次獲得了各類獎(jiǎng)項(xiàng)，引得了無數(shù)人的贊譽(yù)。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

但是，何應(yīng)輝的出名，并不是他在大賽中獲獎(jiǎng)，而是被日本的書法家所發(fā)現(xiàn)的。他在一個(gè)博物館里面寫了一幅對(duì)聯(lián)，日本書法家來此參觀，這些人一直都沒有說什么，在臨走時(shí)突然發(fā)現(xiàn)了一副對(duì)聯(lián)，并駐足觀看，對(duì)這幅對(duì)聯(lián)大加贊賞，說這幅對(duì)聯(lián)功底深厚，意境深遠(yuǎn)。從此，何應(yīng)輝便在當(dāng)?shù)貢ㄎ幕缑暣笤辍?/p>

日本書法家為什么會(huì)如此欣賞何應(yīng)輝的書法呢?其實(shí)，在書法上，那些年國人剛剛經(jīng)歷了書法振興，也就是以前被破壞的書法事業(yè)，當(dāng)時(shí)有很多喜愛書法的人便拿起毛筆開始寫字，當(dāng)然，那時(shí)寫字的人，大都是臨摹傳統(tǒng)，并沒有在書法上有大的突破，照著字帖寫，自己創(chuàng)作的作品也和字帖里的字沒有什么大的區(qū)別，但何應(yīng)輝的書法就不一樣了，他走出了傳統(tǒng)，形成了自己的書法風(fēng)格，所以日本書法家就眼前一亮，這是主要原因。

何應(yīng)輝為什么會(huì)在那個(gè)年代就會(huì)有如此成就?下面我們不妨進(jìn)行一些分析：

第一，他拜對(duì)了老師。

何應(yīng)輝雖然在書法上取得了很大的成就，但他也喜愛畫畫，在70年代時(shí)就拜著名畫家陳子莊先生為師，在學(xué)習(xí)過程中，何應(yīng)輝卻悟到了書法與繪畫的關(guān)系，時(shí)常琢磨著如何在書法中表現(xiàn)出書寫的意境之美，這對(duì)于他后來的書法自成一體奠定了好的基礎(chǔ)。陳子莊擅長繪畫、書法和武術(shù)，他的繪畫作品簡勁率真，筆墨蒼勁，在繼承前人的基礎(chǔ)上，又融合了黃賓虹的筆墨元素，是近現(xiàn)代獨(dú)樹一幟的繪畫名家。

第二，碑帖融合，成就了堅(jiān)實(shí)的書寫筆力。

書法不止是為了表現(xiàn)意境之美，還有一個(gè)更重要的就是要達(dá)到雄健的筆力。何應(yīng)輝書法初學(xué)“二王”，又追宋人，使他的行書得到了有力支撐。大家都知道何應(yīng)輝是寫隸書的名家，曾擔(dān)任全國書法篆刻展隸書委員會(huì)主任，他的隸書取法于西漢、東漢諸多名碑，隸書具有金石之氣，而帖學(xué)書法與此相融合，就能達(dá)到靈動(dòng)與書寫自然結(jié)合的效果。何應(yīng)輝的書法在筆力和意境方面應(yīng)當(dāng)說是領(lǐng)先的。

第三，是丑書還是書法?

何應(yīng)輝的書法在一個(gè)時(shí)期內(nèi)被指為丑書，因?yàn)樵S多書法愛好者覺得，何應(yīng)輝的書法雖然在某些程度上達(dá)到了意境與筆力之美，但其字形卻讓更多的人無法接受，即使他是從二王和碑看書法而出，而人們看到的并不是古人書法那樣的美感。而其他一些人則認(rèn)為，何應(yīng)輝的書法并不是丑書，恰恰相反，他在古人的基礎(chǔ)上，最終達(dá)到了自成一家的書法體系，并且是當(dāng)代書法遙不可及的名家之作。