曹寶麟，當代著名的書法家，他的書法主要取法自宋代名家米芾，后來又涉獵顏真卿、蘇軾、黃庭堅的行書，一直在堅守著傳統(tǒng)的帖學技法，在當下這個倡導創(chuàng)新和個性的書法時代，算得上是傳統(tǒng)一派的代表人物。曹寶麟先生不光書法水平過硬，在談到書法學習的時候，他也提出了一些屬于自己的獨特見解，今天，我們就來和大家分享其中的一部分，希望對大家的書法學習能有所幫助。如果您也學書法的話，過來讀讀曹寶麟說的這5句話，這是榜樣的力量。

1“想玩書法，就要臨帖。”曹寶麟的這句話，沒啥特別的，喜歡書法的朋友都知道臨帖的重要性。之所以首先把這句話分享給大家，還是為了再次強調(diào)臨帖的重要性，這也是個人進步的動力之源。就像清代的梁巘在《學書論》中說的那樣：“學書一字一筆須從古帖中來，否則無本。”

2“神似須依附于形才能得以體現(xiàn)。要想形神兼?zhèn)?，形似首先要做到，隨著筆法的熟練，書寫速度的加快，神似自然就顯露出來了。”個人認為，形似是比較難的，也是最考驗功力的?，F(xiàn)在的很多書家都在強調(diào)神似的重要性，反而忽略了形似這個基礎(chǔ)，最后的結(jié)果怎么樣呢?寫出來的字由于根基不穩(wěn)，猶如空中樓閣一般經(jīng)不起推敲。這么說吧，你追求神似不要緊，但首先要過了形似這一關(guān)，否則，一切都無從談起。正所謂“神即形也，行即神也，是以形存則神存，形射則神滅也。”

3“我雖然不會勸你從一而終，但在某一個階段必須擇善而從，要做到心無旁騖，三心二意必然一無所獲。”曹寶麟說的是什么意思，大家肯定都明白，但是在具體實踐的過程中，又有幾個人能夠真正的做到呢?書法學習本來就是比較枯燥的，需要能坐得住冷板凳，再加上反復對著一本字帖臨帖，很少有人能夠真正地堅持下來。然而，要學到真本事，還真的需要這么做，這是學書法的難點，也是重點。

4“書法之所以成為藝術(shù)，節(jié)奏感是其標志。”節(jié)奏感如何落實到具體的書寫過程中去呢?曹寶麟說得很具體，他解釋說：“落實的具體的時候，應(yīng)該注意，直筆主要是提和按，相對比較簡單，自然應(yīng)該快一些。而在寫轉(zhuǎn)折或者曲線的時候，因為有方向的變化，就應(yīng)該把速度降下來，這樣才能書寫到位，不失筆法。”當然了，這里說的節(jié)奏感，還是要建立在熟練度之上的，沒有這一點作為保證，自然做不到隨心所欲，也很難體會到節(jié)奏感的重要性。

5“我深知創(chuàng)新的重要性，但欲變而不知變，或者故作變化有違規(guī)律，還不如與時推移，順其自然。”曹寶麟的書法雖然精到，還是有些評論者說他的書法沒有絲毫的創(chuàng)新型，只是在那步古人后塵而已。其實，曹寶麟老師也注意到了創(chuàng)新的重要性，只不過，在沒找到明確的突破辦法之前，人家對所謂的創(chuàng)新還是比較謹慎的。個人看來，曹寶麟說的非常有道理，如果隨手一改面貌就算是創(chuàng)新的話，書法也就亂套了。

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好了，關(guān)于曹寶麟老師書法方面的分享，就和大家介紹到這里，希望對大家的書法學習能有所幫助。如果您也喜歡曹寶麟的話，可以去找他的相關(guān)書作進行詳細地了解，限于篇幅，咱們在這里就不多做介紹了。