對(duì)于書(shū)法來(lái)說(shuō)，一般情況下都會(huì)越寫(xiě)越好，而且學(xué)習(xí)書(shū)法都是由剛開(kāi)始的生疏到熟練，由熟練到自成一體，這個(gè)過(guò)程每個(gè)人都是要經(jīng)過(guò)的。因?yàn)闀?shū)法除了技法能力以外，還有一個(gè)更重要的要求就是加強(qiáng)人的學(xué)養(yǎng)、修為、人生閱歷等，只有經(jīng)過(guò)這樣的學(xué)習(xí)和修煉過(guò)程，書(shū)法才能最終達(dá)到“人書(shū)俱老”的地步。

就當(dāng)代書(shū)法名家的作品而言，有些人是越寫(xiě)越好，有些人是原地不動(dòng)，而有些人則是越寫(xiě)越差。寫(xiě)得好的人自然是技法與修為齊頭并進(jìn)，才能給作品增彩，原地不動(dòng)的人可能是兩方面都出了問(wèn)題，既沒(méi)有堅(jiān)持臨習(xí)古人練就更精致的用筆方法，也沒(méi)有加強(qiáng)學(xué)養(yǎng)、品行及看待事物眼光的修養(yǎng)，致命作品沒(méi)有大的進(jìn)展。而越寫(xiě)越差的人，除了技法與修為沒(méi)有進(jìn)步外，還有一個(gè)共同特點(diǎn)就是過(guò)分追求名利、追求創(chuàng)新?，F(xiàn)在看看哪些人是越寫(xiě)越差。

張旭光

作為把更多喜愛(ài)書(shū)法的人領(lǐng)進(jìn)書(shū)法殿堂的人，張旭光功不可沒(méi)。他早年在電視上主講《行書(shū)書(shū)法技法》及青少年書(shū)法講座，由于對(duì)書(shū)法的認(rèn)知深度、良好的口才，加上親自示范、點(diǎn)評(píng)學(xué)員作品等，讓很多書(shū)法愛(ài)好者受益頗多。

但是，隨著近些年書(shū)法的創(chuàng)新要求，張旭光進(jìn)入到了草書(shū)的研習(xí)和創(chuàng)作過(guò)程中，他所創(chuàng)作的草書(shū)作品總體上讓人感覺(jué)燥氣很生，章法生亂，筆墨生煙，使得作品只注重形式感而忽略了法度，多了燥氣，少了古氣，與他多年前在電視上的講座水平相差甚遠(yuǎn)。究其原因，是他加入到了書(shū)法創(chuàng)新的隊(duì)伍之中，急于站在書(shū)法名人的舞臺(tái)之上有很大關(guān)系。

楊再春

對(duì)于這位老者來(lái)說(shuō)，作為一名搞體育的老師，能拿起毛筆寫(xiě)字，也是一種很好的現(xiàn)象。他與張旭光一樣，也曾在電視上進(jìn)行書(shū)法技法與章法的討論，贏得了廣大書(shū)法愛(ài)好者的歡迎與喜愛(ài)，當(dāng)年的講座也讓許多愛(ài)好書(shū)法的人進(jìn)入到了書(shū)法殿堂。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，把楊再春劃入到越寫(xiě)越差的行列，可能會(huì)有所偏頗，但作為一名研習(xí)書(shū)法多年的老人，應(yīng)當(dāng)在書(shū)法上是有所進(jìn)步的，而楊老先生的書(shū)法與當(dāng)年相比，還是少了些氣勢(shì)，多了些應(yīng)付，說(shuō)是應(yīng)付，實(shí)際上是對(duì)書(shū)法的研究還是不太深入，至少看不出來(lái)他在日常到底是臨不臨古，臨古深不深入，在筆法上仍然存在很多問(wèn)題。他經(jīng)常對(duì)學(xué)生的作業(yè)進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，用有些網(wǎng)友的話說(shuō)，他修改后的還不如學(xué)員寫(xiě)的好。

管峻

這位當(dāng)年的英俊以楷書(shū)著稱，并且在前多年的書(shū)法大賽中取得了很多成績(jī)，后來(lái)也成為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)法院院長(zhǎng)，中華文化促進(jìn)會(huì)主席團(tuán)成員兼書(shū)畫(huà)委員會(huì)主任，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，榮寶齋特聘書(shū)法家，余秋雨大師工作室特聘研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

對(duì)于管峻的書(shū)法來(lái)說(shuō)，他一直想要突破，但始終沒(méi)有找到新的突破口，因?yàn)閷?duì)于楷書(shū)，想要突破起來(lái)真的很難。當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)新的要求是筆墨，但可以不計(jì)字形(從意)，有的學(xué)顏楷的成功了，如李國(guó)勝等人，而管峻的楷書(shū)是以唐人為根基，他唯獨(dú)沒(méi)有學(xué)顏，這就限制了他要?jiǎng)?chuàng)新的出口和路子，最多也算作是原地踏步吧。但他的最新作品卻不是原地踏步，反而上退步了。

洪厚甜

這幾年洪厚甜的名氣越來(lái)越大，由原來(lái)的一名廚子成長(zhǎng)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，并不是徒有虛名的。他早年也是寫(xiě)楷書(shū)的，具體說(shuō)是寫(xiě)魏碑的。他的楷書(shū)作品既得古人之意，也有自己獨(dú)特的用筆方法，多年在全國(guó)性的書(shū)法大賽中取得了驕人的成績(jī)。

這兩年洪厚甜曾爆出了幾個(gè)冷門(mén)：一是他力挺吼書(shū)加丑書(shū)大師曾翔，認(rèn)為曾翔才是當(dāng)代書(shū)法大師，遭到了書(shū)友的強(qiáng)烈反對(duì)，評(píng)者如潮。二是他為自己的個(gè)展取名“一畫(huà)開(kāi)天”，也引起了大家的反感。“一畫(huà)開(kāi)天”是人文初祖伏羲創(chuàng)立的八卦，而洪厚甜借用了這個(gè)詞作為自己的個(gè)展名稱，可能是想指書(shū)法中的筆畫(huà)，然而適得其反，書(shū)友指責(zé)其不知天高地厚。

就他的書(shū)法作品來(lái)說(shuō)，洪厚甜應(yīng)當(dāng)是越寫(xiě)越退步了。作品中過(guò)分追求形式感和矛盾關(guān)系，少了當(dāng)年的精致用筆和章法，很是讓人不適。網(wǎng)友反問(wèn)：當(dāng)年的洪厚甜哪里去了?

對(duì)于書(shū)法越寫(xiě)越差的人可能不止上述名家，你還能列出他們的名字嗎?