王佑貴

大草的最典型的特征是一筆書，縱籠揮灑，往往變幻莫測(cè)、出神入化。有人認(rèn)為懷素大草的癲狂書寫之境是沒法被模仿的，尤其是從理性到感性的流露所追求的大草精神更加難以捉摸。

的確，我們所見的懷素特別是他的《自敘帖》所呈現(xiàn)的癲狂書寫是一種媒介，仍然離不開理性的共性的草書形式語(yǔ)言———線的形式（線形、線質(zhì)）、結(jié)構(gòu)的形式、章法的形式。

我們?nèi)匀豢梢宰裱茖W(xué)、規(guī)范的臨摹訓(xùn)練程序展開，臨摹是任何書體入門的不二法門，大草更不例外。

選帖理由：此三列，圓弧線和直線的分布、紋絲不動(dòng)的細(xì)挺用線和瞬急的毛澀線質(zhì)對(duì)比以及字與字之間的銜接方式等，都足以窺探懷素草書技法的豐富性。

1、觀察起筆的形態(tài)，體察相對(duì)應(yīng)的用筆提按感受。圓起筆如“歲”字。

2、弧線的弧度的觀察，“圣”字的二個(gè)字內(nèi)圓圈，反轉(zhuǎn)和順轉(zhuǎn)，注意捻筆管，筆鋒保持紋絲不偏，又能柔韌得當(dāng)，需要多次觀察和實(shí)踐。

弧線可以輔雙鉤和單勾的多次重復(fù)和比較，雙勾可以從中感受與體驗(yàn)細(xì)節(jié)，可以使線形變得立體起來，線邊緣的鋸齒狀包括舒緩處和急促轉(zhuǎn)彎處的內(nèi)外側(cè)所對(duì)應(yīng)的用筆，由此也能判斷對(duì)應(yīng)的停、頓、挫的用筆動(dòng)作。

3、直線的用筆動(dòng)作對(duì)應(yīng)練習(xí)如“草”字以直線為主，“歲”的橫豎直線，“其、大、著、故”的諸橫直線對(duì)應(yīng)的用筆動(dòng)作分解。

4、結(jié)構(gòu)形式的準(zhǔn)確度把握是建立在熟練準(zhǔn)確的線形上的，需要主動(dòng)追隨字與字之間的銜接方式，比如上下字的距離、左右部件的開合、上下部件的錯(cuò)位等等都需要極其仔細(xì)、準(zhǔn)確地體察和記憶。

5、章法的形式構(gòu)成元素的觀察越細(xì)致，某種程度上說學(xué)習(xí)越專業(yè)。

將自己的臨作與原帖進(jìn)行比較，比較是個(gè)好辦法，要求越嚴(yán)格，比較越細(xì)致，對(duì)準(zhǔn)確度的認(rèn)識(shí)越深刻。在準(zhǔn)確臨摹的嚴(yán)格要求下，多次比較多次重復(fù)可以逐步建立相對(duì)應(yīng)的用筆動(dòng)作范式。