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01.端莊平正 隸書結構以扁方為主，長形和方形為輔，字勢取橫向，橫平豎直，間距勻稱，四方飽滿，平穩(wěn)古雅，雄渾敦厚。如“空、者、聖（圣）”等字。 02.波磔飛動 波磔是隸書最具代表性的筆畫。波就是橫畫末端的挑勢，磔則是捺畫尾部得挑筆。通常一個字中只能 閱讀全文>>

?書法學習，不外臨摹和創(chuàng)作兩大塊。 臨摹是創(chuàng)作的基礎，沒有臨摹的創(chuàng)作是“無源之流”“無本之木”。我們常說某作品沒有師承，就是作者沒有臨摹。而創(chuàng)作是臨摹的目的，是對臨摹積累的知識進行整合、提煉。 貫穿于臨摹和創(chuàng)作過程中，有五種能力值得我們注意。 閱讀全文>>

柳公權楷書《福林寺》 柳公權標準柳體《福林寺》 閱讀全文>>

“良寬”一位真正的“貧僧”——住草庵，行乞食，孤獨清貧而能落拓自在。 今天，我們專門看看良寬和尚寫的心經(jīng)—— 看完這個泛黃的冊頁，估計很多人會說，這叫書法嗎？這不就是硬筆字嗎？還寫得東倒西歪！ 沒準多看幾遍之后，你就會發(fā)現(xiàn)良寬的可愛之處。 別忘 閱讀全文>>

啟功草書《臨黃庭內景經(jīng)》 臨帖是中國人學習書法的必經(jīng)之路。啟功作為書法大家，對前賢法書的臨習，自童蒙至垂暮，凡八十余載從未間斷。有些碑帖先后通臨達數(shù)十遍。所臨品類之眾，數(shù)量之多，真可謂前無古人。此《臨黃庭內景經(jīng)》作為啟功先生的臨帖佳作之一， 閱讀全文>>

齊白石書法 閱讀全文>>

文彭《滕王閣序》，草書，臺北故宮博物院藏。此作錄寫唐人王勃傳世名作《滕王閣詩序》，筆法全然二王矩度，點畫俯仰向背呼應有情，造詣韻致不減文徵明。 【1】《滕王閣序并詩》南昌故郡，洪都新府，星分翼軫，地接衡廬，襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華 閱讀全文>>

蔣之奇(1031-1104)，字穎叔，一作潁叔。北宋常州宜興(今屬江蘇)人，蔣堂的侄子。嘉佑二年(1057)考"春秋三傳科"中了進士。官太常博士，后又考中"賢良方正科"，升為監(jiān)察御史。宋神宗即位，轉為殿中御史。 閱讀全文>>

瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書法史上的一項獨創(chuàng)。瘦金體運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓痕跡，是一種風格相當獨特的字體。 閱讀全文>>

鄭望之《向過帖》，行書．紙本，縱34 3厘米橫47厘米。北京故宮博物院藏。 鄭望之的書法，坦言之，在歷史上寂寂無名。這里賞鑒的鄭望之《向過帖》，紙本，行書，縱34.3厘米，橫47厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。盡管鄭望之書史無名，但這件作品的技巧水準還是非常高 閱讀全文>>