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書法如何入手的問題，仁者見仁，智者見智。書法是個慢功夫，急不來，一方面，不能三心二意，選定一本帖，就堅持練，要有咬定青山不放松的意志。另一方面，書法要講究打基礎(chǔ)，好比蓋房子，地基不扎實，房子就要倒塌，書法尤為如此。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
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“二王”書法的特點。元代袁裒的《總論書家》說：“右軍用筆內(nèi)擫而收斂，故森嚴而有法度;大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿。書法大家沈尹默先生也曾把王氏父子的用筆不同歸為：“內(nèi)厭”、和“外拓”，認為王羲之用筆“內(nèi)厭、含蓄、沉著。兒子王獻之用筆“外拓、豪放、飄逸”。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
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初學書法，究竟選哪一種字體和字帖好，一直是大家關(guān)心又糾結(jié)的問題。古人說，學書法要取法乎上。這里的乎上，不是越是古代的書法越好，而是指經(jīng)典，法度上層的法帖。但這對于初學者而言，難度很大，一是眼里不夠，水平高低難以分辨，二是技法不夠，難以達到，也就是我們通常說的“眼低手也低”。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
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大家知道，調(diào)鋒始終存在于運筆全過程，無時無刻都有發(fā)生，不可作靜止的、獨立的理解;調(diào)鋒與執(zhí)筆有很大關(guān)系;調(diào)鋒的目的是確保中鋒用筆。最近看到有人提出畫蚊香圈練中鋒，我認為寫橫“8”更科學合理，因為它包括了八面出鋒，又是行筆中的使轉(zhuǎn)和調(diào)鋒。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
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書法是高度符號化的藝術(shù)，從這個意義來說，她是抽象藝術(shù);而書法又是文字藝術(shù)，文字不僅僅具有抽象性，而且有象形、會意、指事、形聲等特點，從這個意義來說，她又具有客觀性和具象性;同時，她是人們書寫的藝術(shù)，包含有人的心性和情感。古人說：書，心畫也”;王羲之說：“書、意也”。這些特征，都體現(xiàn)了書法這一特殊形式美的奧秘。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
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怎么樣才能堅持把書法學下去。我認為愛好是前提，從心里喜歡書法，無論受到何種干擾和影響，都會堅持下來。當然，喜歡也有靠后天養(yǎng)成的。心理學家認為，養(yǎng)成一種習慣，只要堅持三個星期就成。尤其書法在中國人心里有著特殊的情結(jié)，幾乎每個人都喜歡書法，只是受到外部環(huán)境及客觀因素的制約，有些力不從心，有些無奈。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
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有人認為草書是書法的最高境界。也許基于草書的以下原因：一是草書最大限度地打破了方塊字的制約，高度概括的符號化點畫以及連筆，書寫時比任何書體更易抒情;二是草書在墨法、章法、通篇布局以及書寫時的節(jié)奏、速度等變化無窮，是其他書體所不及的;三是草書書寫時人的情性、意趣能得到淋漓盡致地發(fā)揮，這也是其他書體所不及的。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
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一些寫楷書的書家枕腕寫字，于是有人就懷疑寫楷書懸臂的執(zhí)筆法不妥，不一定要練懸臂執(zhí)筆法。這個問題要明白三個道理。一是懸肘與書體有關(guān)系嗎(其實是懸臂，肘是關(guān)節(jié)，與臂連為一體)?二是楷書一定要懸臂嗎?三是怎樣才是正確的執(zhí)筆方法?更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
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我們平時會因為各種原因而寫不好字。有時覺得是毛筆太難用了，字老是寫不好?；蛘呤墙裉煨那楹軣┰辏幌雽懽?。紙?zhí)α耍Φ梦野炎侄紝憠牧?。這種行為不單單是現(xiàn)代人會，古人也是這樣的，不信來看。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
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細看東晉名家王珣的《伯遠帖》，我們可以從中獲取很多關(guān)于當時用筆的信息。朱友舟先生在《中國古代毛筆研究》一書中對纏紙筆有這樣一段描述：以下就是本篇文章的詳細介紹，想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!
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