二十世紀(jì)上半葉的書家，對(duì)章草的認(rèn)識(shí)與理解出現(xiàn)兩種傾向：一種是專以章草為法，對(duì)厚重樸拙一路的趣味格外青睞;另一種則是反過來的影響，因?qū)裰貥阕镜淖非笈c表現(xiàn)，筆下出現(xiàn)部分章草形態(tài)和意味。不少書家的行草作品中都帶有章草元素，但這些作品并不是典型的章草書，若將其視為帶有章草筆意、筆法的作品也無可厚非。從寬泛的標(biāo)準(zhǔn)來說，這些帶有章草元素的行草書可以視為廣義的章草作品。這種現(xiàn)象在二十世紀(jì)上半葉的行草書中表現(xiàn)得非常普遍，可以稱為章草的泛化現(xiàn)象。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，一方面是章草資源的挖掘與傳播所帶來的影響;另一方面是對(duì)篆隸碑版的取法，在碑派審美趣味、技法影響下，對(duì)厚重樸拙的追求與表現(xiàn)所致，雖不是直接來自章草的影響，但與章草的影響卻是異曲同工的，可謂暗合。

　　這種暗合，在當(dāng)代學(xué)者的研究中，常常被視為章草影響的自然結(jié)果。后人會(huì)從自己的立場(chǎng)、需求去有意挖掘、放大這一時(shí)期作品中章草的因素。當(dāng)代學(xué)者對(duì)《書譜》中章草因素的解讀，對(duì)清末以來書家對(duì)《書譜》取法的章草角度的詮釋，透露出當(dāng)代學(xué)者研究方法的不足，即對(duì)與章草因素、特點(diǎn)相近的某些書寫形態(tài)的過度詮釋。通過對(duì)這種過度詮釋的剖析，我們也可窺見二十世紀(jì)書家的章草觀念、形態(tài)表現(xiàn)的寬泛性以及當(dāng)代學(xué)者對(duì)清末以來章草研究的問題所在。