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1、橫平豎直 我們平時所講的“橫平”，指的是橫畫平穩(wěn)，并非水平之意。橫向右上斜5--10度，在書法上叫“取斜勢”?！柏Q直”指的是豎畫挺勁，也并非垂直之意。根據(jù)字形可斜、可正、可曲、可直。 顏真卿 多寶塔碑 柳公權(quán) 神策軍碑 2、上緊下松 字形上部筆畫較緊 閱讀全文>>
北宋大書法家黃庭堅(1045-1105)有一卷傳世墨跡《砥柱銘卷》，紙本行楷，共六百余字，書魏征《砥柱銘》文字，卷上無年款。卷高32厘米，長824厘米，加上拖尾紙上歷代名家題跋，共卷長1500厘米左右。原藏于日本京都藤井有鄰館。如下： 在北京保利國際拍賣公司201 閱讀全文>>
張瑞圖存世作品即甚多，以行、草為主，《草書千字文》是其宏幅巨制。此卷末署款“天啟癸亥書于都中，張長公瑞圖。”天啟癸亥三年（1623年）時，張在京任職，尚未入內(nèi)閣，此卷為五十四歲所書，風(fēng)格已趨成熟，然仍保留學(xué)孫過庭和蘇軾的某些筆法。 一、全篇字與 閱讀全文>>
楊沂孫，清代書法家。字子輿，一作子與，號泳春，晚號濠叟，江蘇常熟人。道光二十三年（一八四三）舉人，官至鳳陽知府。工鐘鼎、石鼓、篆楊沂孫、隸與鄧石如頡頏。氣魄不及，而豐神過之。偶刻印，亦彬雅邁倫。工篆書，融會大、小篆。篆法精純，學(xué)力深厚。自唐 閱讀全文>>
《唐代國長公主碑》晚明拓本，32.5×36.4厘米。石現(xiàn)存陜西蒲城惠陵博物館。 唐開元二十二年（734年）。鄭萬鈞撰，鄭聰書。瀟灑婉麗，行楷兼?zhèn)洹?? 閱讀全文>>
何氏是一位天才加勤奮的書家，習(xí)顏而具鮮明個性者當(dāng)以何氏為首選。何氏的隸書，謂之為“臨”，實為托古求新。在何氏稍前的隸篆大家中，鄧石如以雄遒豪邁勝，伊秉綬以堂皇莊嚴(yán)勝，何紹基則避同求異，表現(xiàn)為凝結(jié)澀拙，在結(jié)字和氣格上朝先賢忽視的生拙方向作了有 閱讀全文>>
?傅山個性成奇葩，有這樣的書法不為奇。有些基本筆畫出自爨碑。也真難為他把這么多大篆小篆金文古隸以及異體字集中起來用隸法寫出來。書法密碼微店 傅青主（1607年－1684年）本名傅山，陽曲人，(今山西省太原市尖草坪區(qū)向陽鎮(zhèn)西村)。初名鼎臣，字青竹，后改青 閱讀全文>>
一、顫筆，亦稱“戰(zhàn)筆”，是一個書法術(shù)語。就是用筆的一種技法，因筆畫呈顫動狀，故名?！墩勊C》載：“南唐李后主（煜）善書。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹。”亦稱“金錯刀”。《宣和面譜·花鳥三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣 閱讀全文>>
說到書法欣賞，其實有多種原則和方法，而筆法則屬書法欣賞之靈魂。書法欣賞貴在欣賞其筆法之妙！筆法，從字面上看是用筆的方法。從書法欣賞的角度講，應(yīng)該是以正確的用筆寫出形態(tài)規(guī)范的點畫。 點畫自然因書體的不同而不同。但是古往今來的書評中都認(rèn)為 “凡是 閱讀全文>>
中國文字，因其各個單體自身之筆劃，錯綜復(fù)雜，而單體與單體間之距離配搭，又變化綦多，所以在實用上，務(wù)求其妥貼勻整、調(diào)和自然，因而就產(chǎn)生了書法的研究。又因所用的工具不是硬性的鋼筆，而是軟性的毛筆(如狼毫、羊毫、雞毫、鼠毫等)，彈性既富，書寫時用力 閱讀全文>>