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1、書法學(xué)習(xí)需要時(shí)間的保證。雖然書法講究悟性、天賦，這些先天的東西其實(shí)個(gè)人都差不了多少，最終還是落實(shí)到比耐心，比時(shí)間的投入上。耐心就是要做好長(zhǎng)時(shí)間默默無(wú)聞的準(zhǔn)備，深刻領(lǐng)會(huì)書法的精神，要對(duì)書法有感覺(jué)，或者說(shuō)要“來(lái)電”。這個(gè)需要很多時(shí)間的投入， 閱讀全文>>
01.端莊平正 隸書結(jié)構(gòu)以扁方為主，長(zhǎng)形和方形為輔，字勢(shì)取橫向，橫平豎直，間距勻稱，四方飽滿，平穩(wěn)古雅，雄渾敦厚。如“空、者、聖（圣）”等字。 02.波磔飛動(dòng) 波磔是隸書最具代表性的筆畫。波就是橫畫末端的挑勢(shì)，磔則是捺畫尾部得挑筆。通常一個(gè)字中只能 閱讀全文>>
?書法學(xué)習(xí)，不外臨摹和創(chuàng)作兩大塊。 臨摹是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，沒(méi)有臨摹的創(chuàng)作是“無(wú)源之流”“無(wú)本之木”。我們常說(shuō)某作品沒(méi)有師承，就是作者沒(méi)有臨摹。而創(chuàng)作是臨摹的目的，是對(duì)臨摹積累的知識(shí)進(jìn)行整合、提煉。 貫穿于臨摹和創(chuàng)作過(guò)程中，有五種能力值得我們注意。 閱讀全文>>
“良寬”一位真正的“貧僧”——住草庵，行乞食，孤獨(dú)清貧而能落拓自在。 今天，我們專門看看良寬和尚寫的心經(jīng)—— 看完這個(gè)泛黃的冊(cè)頁(yè)，估計(jì)很多人會(huì)說(shuō)，這叫書法嗎？這不就是硬筆字嗎？還寫得東倒西歪！ 沒(méi)準(zhǔn)多看幾遍之后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)良寬的可愛(ài)之處。 別忘 閱讀全文>>
啟功草書《臨黃庭內(nèi)景經(jīng)》 臨帖是中國(guó)人學(xué)習(xí)書法的必經(jīng)之路。啟功作為書法大家，對(duì)前賢法書的臨習(xí)，自童蒙至垂暮，凡八十余載從未間斷。有些碑帖先后通臨達(dá)數(shù)十遍。所臨品類之眾，數(shù)量之多，真可謂前無(wú)古人。此《臨黃庭內(nèi)景經(jīng)》作為啟功先生的臨帖佳作之一， 閱讀全文>>
文彭《滕王閣序》，草書，臺(tái)北故宮博物院藏。此作錄寫唐人王勃傳世名作《滕王閣詩(shī)序》，筆法全然二王矩度，點(diǎn)畫俯仰向背呼應(yīng)有情，造詣韻致不減文徵明。 【1】《滕王閣序并詩(shī)》南昌故郡，洪都新府，星分翼軫，地接衡廬，襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華 閱讀全文>>
蔣之奇(1031-1104)，字穎叔，一作潁叔。北宋常州宜興(今屬江蘇)人，蔣堂的侄子。嘉佑二年(1057)考"春秋三傳科"中了進(jìn)士。官太常博士，后又考中"賢良方正科"，升為監(jiān)察御史。宋神宗即位，轉(zhuǎn)為殿中御史。 閱讀全文>>
瘦金體為宋徽宗趙佶所創(chuàng)，是書法史上的一項(xiàng)獨(dú)創(chuàng)。瘦金體運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見(jiàn)到藏鋒，露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。 閱讀全文>>