二十世紀(jì)上半葉的章草，在形態(tài)上雖仍有部分書(shū)家強(qiáng)調(diào)波磔為其基本特點(diǎn)，但也有不少書(shū)家不再將波磔視為其決定性特征。對(duì)波勢(shì)的減少與削弱，降低了章草的裝飾趣味和刻意做作意味，更能體現(xiàn)出書(shū)寫(xiě)的自然性。前文已說(shuō)過(guò)，章草的泛化是二十世紀(jì)以來(lái)章草最突出的特色之一。這種變化，扭轉(zhuǎn)了魏晉、元明以來(lái)章草一直無(wú)法全面擺脫裝飾性的波尾筆畫(huà)的特征，削減了裝飾、做作的影響，走向了相對(duì)自由的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。元代章草有過(guò)一段時(shí)間的興盛，有著主流文人的參與，元人從自己對(duì)古意的理解出發(fā)，對(duì)古章草進(jìn)行了雅化，增加了文人意味，使元代章草趨于精巧雅致，并與行書(shū)、今草結(jié)合，創(chuàng)造出章草的新氣象。章草筆意對(duì)其他書(shū)體的滲入，雖然增加了變化與趣味的多元化，但并沒(méi)有削弱章草的代表性特征波畫(huà)。對(duì)波畫(huà)的強(qiáng)調(diào)，總帶有一些做作、裝飾的意味，總與文人的自如、適意的書(shū)寫(xiě)有些隔閡。

二十世紀(jì)的部分章草，則緩解了這一問(wèn)題，一方面是波畫(huà)的削弱乃至消失，降低了章草的裝飾、做作意味，而在融入其他書(shū)體時(shí)，也更為自然和融洽；另一方面是對(duì)章草字字不連屬特點(diǎn)的改變。波磔的削弱與章草的連屬有一定的關(guān)聯(lián)，正是因?yàn)椴莸南魅?，才使連屬成為可能，風(fēng)格的多變和出新也成為可能。