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書法名家聶成文，以真性情寫草書，被評(píng)為：當(dāng)代有代表性書法家。聶成文是誰?簡(jiǎn)單介紹一下，他連任第四、第五、第六屆書寫副主席，同時(shí)還是草書委員會(huì)的主人，中書協(xié)培訓(xùn)中心的教授。
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毛筆書法的練習(xí)講究一定的技巧，這些技巧就在毛筆筆桿和筆鋒使轉(zhuǎn)上，更重要的是能否熟練駕馭毛筆筆鋒，熟練到什么程度呢?在這里我舉個(gè)例子，握筆寫字要像手拿筷子夾菜那么熟練，而且筆桿在手中不生硬，筆鋒能靈活轉(zhuǎn)動(dòng)，提按自然嫻熟，才能寫出好字。如果能練習(xí)到這種程度，寫字的基本功，算比較扎實(shí)了。那么，如何去訓(xùn)練拿筆書寫的技巧呢?下面這幾種技巧，或許對(duì)您練習(xí)書法有幫助。
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當(dāng)代畫壇和書壇一樣，都有一些荒誕的故事。明明與傳統(tǒng)書畫大相徑庭，卻總有人跳出來同古人比較，書法家沈鵬曾借趙樸初的口自夸：大作不讓明賢。而畫壇奇人范曾干脆赤膊上陣，說再給自己三十年，就能超越八大山人。沈鵬超越明賢，范曾的目標(biāo)更明確，他要超越大寫意的一代宗師八大山人。
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我為什么說“書法的韻味，就是給人看了舒服?”是有原因的。試想，如果一個(gè)人給你的感覺不舒服，你還愿意和他交往嗎?書法也是如此。這種審美上的“舒服”，就是指書法藝術(shù)的雅俗共賞之美。人民群眾是文化藝術(shù)審美基礎(chǔ)的最大受眾，不管誰的作品，如果拿出來讓普通人看，十個(gè)人有八九個(gè)覺得不美，那還有什么生命力?!藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活，又高于生活!所以，我們要想寫出書法“好”作品，要具備如下幾個(gè)基本要素。
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對(duì)于很多寫字的人來說，如果寫到一定程度后，都想?yún)⒓右幌氯珖?guó)書法比賽，如果能在比賽上入個(gè)展，或獲得個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，那簡(jiǎn)直就是大快人心的事情了，一方面，對(duì)自己的所學(xué)得到了更高層面上的認(rèn)可，另一方面，也可以說是光宗耀祖的事情了。但是，想要入展全國(guó)性的書法比賽，卻是難上加難，有些人可能寫了幾十年字都不可能入展，而有些人卻寫了幾年，便也頻頻入展。這里面有什么竅門還是要靠關(guān)系?可能會(huì)眾說紛紜。但相信實(shí)力肯定是少不了的。
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顏真卿是唐代中期著名的書法家，他遺留下來了很多書法瑰寶，成為后世學(xué)習(xí)的經(jīng)典之作，就楷書來說，人們都認(rèn)為他的楷書如同他的人品一樣，雄秀端莊，剛正不阿，用筆深厚典雅，被人們譽(yù)為“顏體書法”，而他在紀(jì)念侄子時(shí)所作草稿《祭侄文稿》是一篇行書作品，其中筆法老辣，情感豐富飽滿，又被譽(yù)為天下第二行書。
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按理來說，一個(gè)人剛開始學(xué)習(xí)書法，如果他喜歡“二王”一路，一定會(huì)給他的審美思想帶來傳統(tǒng)的中和變化，就是說，他的審美是建立在大眾審美的基礎(chǔ)之上的。而范建剛開始學(xué)習(xí)書法時(shí)，并沒有去學(xué)習(xí)王羲之，而是把目光放在了比王羲之更早的兩漢書法之上。所謂兩漢書法，一是指篆、隸，二是指章草之類的書法。
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曾翔雖被人們譽(yù)為寫丑書的書法名家，但是，有的書法家并不否認(rèn)曾翔在筆法上的許多貢獻(xiàn)，他是一位非常注重書法用筆的人，因此，一旦說起筆法，人們也不得不佩服曾翔的書法用筆，例如有的人認(rèn)為，不要只看他的字形，更要看他的筆法，也有的人覺得，曾翔的筆法很高深，只是你看不懂而已，如果能從他的筆法中學(xué)到一些東西，那你的書法也就很了不起了。
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c傳統(tǒng)書法一直講究自然出新，現(xiàn)代人急功近利，自從沈鵬提出書法創(chuàng)新理論之后，很多人就開始走火入魔。尤其是更注重?fù)]灑痛快的草書，更加助長(zhǎng)了一些人的狂妄心。繼劉洪彪之后，又一位寫草書的書法家——王厚祥也狂妄地宣稱超越了古人。
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人類學(xué)對(duì)藝術(shù)的關(guān)注始自學(xué)科初創(chuàng)時(shí)期，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，藝術(shù)人類學(xué)幾乎等同于“原始藝術(shù)”研究。隨著人類學(xué)轉(zhuǎn)向?qū)ξ拿魃鐣?huì)的研究，以及后現(xiàn)代思潮的影響，人類學(xué)的藝術(shù)研究之對(duì)象和視角都發(fā)生了改變。
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