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東晉大名鼎鼎的書法家王羲之，其書法為何備受后人推崇?原因是多方面的，既有當時歷史環(huán)境的客觀原因，也有他個人對書法藝術不斷提升的主觀原因，歷史環(huán)境主要指當時統(tǒng)治階級和上流社會一部分精英階層對書畫藝術的推崇和膜拜，比如魏晉南北朝時期各地廟堂、樓閣、館舍方興未艾的碑刻，為書法藝術的展示提供了很好的舞臺，《元騰墓志》、《張猛龍碑》等碑文就是當時歷史的見證。
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眾所周知，書法藝術本來是一門很嚴肅的學科，它不僅有傳承性，更有創(chuàng)新性?？墒窃趥鞒行苑矫?，有些“江湖騙子”打著書法家的幌子招搖撞騙，還稱自己是什么中國書法家促進會副會長之類，蒙騙大眾。其實，中國壓根就沒這個組織。中國書法家協(xié)會倒是有，這是官方認證的組織。 閱讀全文>>
臺灣的書法跟大陸的還是有所區(qū)別的，臺灣書法這些年沒有多大的變化，而大陸書法發(fā)展真是太快了，由寫字、書法向書法藝術性方面邁進，而且越發(fā)展變化越快，但臺灣的書法仍然是沿用以前的傳統(tǒng)進行著。我們所見到的馬英九的書法寫得是中規(guī)中矩，他的書法是在歐陽詢、柳公權書法的基礎上演變而來，后又自成一體的。
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當代書壇創(chuàng)新書法占據(jù)了主流，傳統(tǒng)書法被邊緣化，淪落民間艱難傳承。讓人感到欣慰的是有一批堅持傳統(tǒng)的女書家活躍在書壇上，方放就是一位非常出色的傳統(tǒng)書家，人長得清秀、大方，古人說得一點兒不假，字如其人，字也書秀美、流暢，讓人愛不釋手。就是這樣一位當代書壇的帖派大家，在榜書面前也露了怯。她的大字比起小字來，顯得太粗俗，與時下的創(chuàng)新書法并無二致。
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書法是抒情藝術，但抒情力度有強弱、長短、個體群體之分，譬如囿于個人怡情、排遣類的書家，其抒情張力會弱一些，賞析者的感受也不會十分強烈而深刻;而抱負時代使命、有入世擔當?shù)臅?，其抒情會十分強烈，有些可以超越時空，歷久彌新。從書法情感釋放與感受為切入點，探討書法抒情的層次問題，以說明書法始終與書家情感密切相關，而情感又與時代際遇緊密相連。
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大多數(shù)人學書法，都是業(yè)余愛好，既沒有老師指點，也沒有去參加什么培訓，就靠自己低頭在那臨帖?？孔约簡胃?，能學好書法嗎?因人而異，有的人悟性比較好，走的路子比較正，進步自然不慢。有的人呢，琢磨好幾年仍然不得竅門，學習效率自然會低一些。什么樣的人學習書法進步快?其中有一大類，就是書法專業(yè)的學生。這么說吧，人家在學校里學4年，專門的時間，專門的老師，比我們自己摸索10年還要有效果。你看看這些大學生的作品，個個都是有模有樣。
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學書法，入門是一個看似簡單，實際上蠻復雜的問題。古代學書法，是怎么練習的呢，他們除了學習篆書以外，有些人還從魏碑體學起，實際上，嚴格來說，魏碑體也是楷書，只是我們后來喜歡上把唐朝以后的真書稱為楷書。而現(xiàn)在書法界普遍認為楷書的代表人物是歐陽詢、顏真卿、柳公權和趙孟(趙子昂)。
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很多人批評中央美院王鏞教授的字，不僅因為他的字太過另類，還在于他寫字方式也離經(jīng)叛道。但凡深入過傳統(tǒng)書法的人都知道，寫字的時候，毛筆是不能用到筆根的，把毛筆按到那種程度就不是寫字，而是抹字了。這樣寫出來的字根本做不到力透紙背，徒有其形。但是人家王鏞教授小筆寫大字還有一堆理由，其中主要一條是學中國畫筆尖、筆腹、筆根都用。
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在很久很久以前，書法就等同于寫字，主要是為了實用，雖然也強調(diào)工整美觀，但第一要務是別人看了能認識。在王羲之那個時代，書法不光考慮實用，還成了文人士族炫技的一個工具，大家都想著把字寫得好看一點，從而讓人對他刮目相看。在王羲之之后的很長一段時間里，書法成為了文人墨客抒情表意的載體。無論是唐代的顏真卿、宋代的蘇東坡、明代的王鐸、還是近代的各路書法高手，在他們的書法里，我們甚至能讀出他們的所思所想，品出他們的真情實感。
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驛外斷橋邊，寂寞開無主，已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故。這首詩大家都熟悉吧，他的作者就是大名鼎鼎的南宋詩人陸游。上學的時候，咱們沒少背他的詩。一二十年過去了，因為寫這篇文章，筆者才想著再去讀讀陸游的詩，談不上感慨萬千，卻多少也有一些別樣的感觸。
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