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“戊戌變法”的康有為，不光在維新變法方面有一套，在書法方面的成就也是很大的。在清代書壇的舞臺上，他是繼包世臣等人之后的又一書論名家，特別是他寫的《廣藝舟雙楫》更是系統(tǒng)地總結(jié)了碑學(xué)的妙處，對碑學(xué)書法的繁榮起到了很大的促進(jìn)作用。
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人們不論是學(xué)習(xí)書法，還是欣賞書法作品，都是把最后的眼光放在了作品精神內(nèi)涵上，希望通過作品的表象，來感受它背后所帶來的精神氣象。歷史上，小楷書法被更多的人所能接受，因?yàn)樗淖中味饲f，點(diǎn)畫細(xì)膩，筆法精致，氣息也很符合人們對書法的認(rèn)知。 閱讀全文>>
如果把書法和中國文化相比較的話，從廣義上來說，它們是沒法比較的，因?yàn)闀ǔ休d著中國文化，同屬于同一個“級別”的，書法反映了中國文化的核心和精髓，同一類事物不能用一把尺子來衡量。但從狹義上來說，書法又是中國文化的一個類別，而書法又可以去度量文化、反映文化，因此來說，書法又是中國文化精神的集中反映。比如，中國文化最有深度的就是要含蓄、但又不能失去“溫度”。
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不論是學(xué)習(xí)書法，還是搞書法藝術(shù)創(chuàng)作，很多人煞費(fèi)苦心，練了很長一段時間，進(jìn)步并不大，自己寫出來的字體，總感覺缺少一些什么，具體原因又不知道在哪里。有些書法大師，看起來寫字成熟在胸，可是最后寫出來的字，總體看還行，如果單個字體看，有些字就寫不好，這是為什么?今天，我們就來聊一聊書法寫字的10大忌諱。
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追求個性和創(chuàng)新已經(jīng)成為當(dāng)代書壇的主流，一些所謂的書法名家肆無忌憚的創(chuàng)新，比如王冬齡的創(chuàng)新就脫離了漢字，直接以一堆亂草示人。盡管他認(rèn)為這是更高明的書法，但是民眾卻不買賬，紛紛批評他的“胡作非為”。他倒挺有自知之明，這次建黨一百周年書展，沒有以亂書示人，而是以傳統(tǒng)的面貌出現(xiàn)。
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有很多書法愛好者可能一直有一個問題，就是覺得現(xiàn)在很多書法家都不寫楷書，而去寫其它書體?是這些書法家不敢寫，還是寫不好楷書?例如沈鵬是寫草書的，但鮮有人見到他寫的楷書，即使見過他的《千字文》楷書，也認(rèn)為這種楷書也不是真正意義上的楷書作品，只有田英章、盧中南二位才敢寫楷書，并且他們一直在堅(jiān)持著寫楷書，他們才是真正的書法家。
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游勝利，生于1979年，河南洛陽人，中國書法家協(xié)會會員。入展獲獎情況全國第五屆青年書法篆刻作品展、全國第五屆正體書法作品展、2020“書圣故里·中國臨沂”中國書法臨書大會前55名、“中國書法年展”楷書展、2019“書圣故里、中國臨沂”中國書法臨書大會等。
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書法大講個性與創(chuàng)新開始于沈鵬，在張海任內(nèi)成為主流。這兩任中書協(xié)主席，徹底扭轉(zhuǎn)了書法發(fā)自于心、自然出新的發(fā)展之路，走上了一條片面注重形式的美術(shù)之路。一些在這條路上走得遠(yuǎn)的書家，已經(jīng)開始嘗試拋棄漢字，與西方的抽象畫接軌。張海作為創(chuàng)新的積極推動者，可謂聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。不過他作品雖不是丑書，卻與傳統(tǒng)有很大距離。
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洪厚甜是中書協(xié)楷書委員會委員，是一位專注于魏碑與王羲之書法研究的書法家，他當(dāng)年憑借自己的實(shí)力，在全國各類書法大賽上屢次獲獎，從而被人們所熟知。以前他當(dāng)過廚師，做過川菜，手藝還不錯，但他更喜歡書法，于是就跟四川乃至全國一些書法名家學(xué)習(xí)書法，越學(xué)越好，越學(xué)越有成就，可以說，他是一位碑帖融合的書法家，這是很難得的。
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演員劉曉慶在自己的平臺上說，我認(rèn)為，凡拿著毛筆寫的字就是書法。這看似簡單的一句話，說明了劉曉慶對書法的認(rèn)知水平。用毛筆寫字，也叫毛筆字，過去，人們把毛筆字叫書法，這個沒啥說的，而劉曉慶為什么要把毛筆字叫書法而不叫毛筆字呢?其實(shí)這是她的認(rèn)知水平還停留在幾十年前，或者說，她對書法的認(rèn)知還是比較傳統(tǒng)的。
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